一、我国民歌的历史发展 

　　民歌是劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。汉族民歌按体裁的分类有：号子、山歌、小调三类。少数民族民一般都能歌善舞，流传着大量的民间歌曲，由于民族众多民歌种类也浩如烟海。

　　中国民歌历史悠久，从文献记载看，春秋战国时期孔子编的《诗经》就是我国的第一部诗歌总集。汉代的“相和歌”是个综合性的艺术。三国、两晋、南北朝时期，随着政治、经济、文化的发展与扩散，南方的民歌受到了重视和喜爱，最受人们喜爱的是江苏一带的“吴歌”，它多表现家庭和儿女情长。唐代，随着民歌的广泛流传，人们开始挑选自己喜爱的曲调，进行加工和改编，填入新词。宋代，民间乐曲更加的深入人心，被说唱、戏曲等吸收为其音乐元素。

　　二、中国民歌的艺术特点

　　1、诗与乐的高度结合

　　从诗的角度看，民歌具有紧贴人民生活、主题明确、形象鲜明、感情真挚的特点。民歌的篇幅短小、通俗易懂、属歌谣体；一般句式整齐、押韵、平仄不严；以七字句为多，在结构上以两句体、四句体为多。如：《槐花几时开》词句描写了情景交融、人物性格鲜明、感情细腻地表现了爱情主题。

　　2、善于抒发人的内心世界

　　民歌运用短小的结构、精湛的音乐语言、浅显易懂的音乐素材来表达深刻的思想感情。绥远民歌《城墙上跑马》深刻地表达了游子的思乡之情，《牧歌》用细致的语句勾勒出了一幅清新、辽阔、宽广的草原景象。

　　3、民歌具有口头性、集体性、即兴性和变异性

　　在世代相传中，不同时期、不同地区的不同歌唱者进行即兴编词演唱，这就是民歌创作和歌唱中的即兴性。在即兴编词的同时，民歌的曲调必然发生不同程度的变异，因此出现了一首民歌有许多变体的现象，如《孟姜女》、《鲜花调》、《剪靛花》等的变体遍布大江南北，也出现了某一地区拥有几个典型曲调和特性音调的现象。

　　三、我国民歌的音乐特征

　　我国民歌的音乐特征体现在以下几方面：

　　1、 音乐织体和演唱形式

　　我国的单声部民歌数量较多，除了壮族、苗族、侗族、瑶族、畲族、高山族等少数民族有二声部或三声部的民歌外，汉族某些劳动号子中也有领和相交错的多声部织体。民歌的演唱形式有独唱、对唱、重唱、齐唱等形式，其中以独唱居多。

　　2、 节奏、节拍

　　我国的民歌一般有自由节拍和规整节拍两种。自由节拍多见于山歌和部分儿歌、吟唱调，规整节拍多见于小调和号子。有些民歌以上两种节拍形式都具有，大多见于小调中的谣曲和一部分谣唱性的山歌。在有些少数民族民歌中，节奏、节拍不仅成为歌种的特征，而且成为该民族民歌的鲜明标志，如新疆维吾尔族民歌等。

　　3、 音阶、调式

　　我国的民歌中最常见的是五声音阶、七声音阶和五声性七声音阶。有些地区有构成民间音乐独特风格色彩的特殊音阶。在汉族民歌中，徵调式使用最多，宫调式、羽调式次之，商调式再次之，角调式使用的最少。

　　4、 曲式

　　我国的民歌追求旋律的横向进行，所以曲式大多为单乐段结构，篇幅短小，乐句与唱词句式大多相符。乐段结构以上下句为基础。部分表演性较强的小调，常将几个不同的曲牌联缀演唱，构成二段体或多段体的套曲，它们已带有曲艺音乐的表现特点。此外，许多田秧山歌和劳动号子，由于劳动条件的需要，以致篇幅较长，结构较庞大。

　　5、衬词和衬腔 　

　　这是中国民歌所常用的一种特殊的歌曲表现手段。衬词最初来自语气词、感叹词或象声词等，本身具有很强的音乐性和表达感情的作用。当民歌的曲调发展受到一般唱词陈述的束缚时，便往往利用衬词使旋律得到更大的发挥。

　　四、民歌在我国人民生活中的地位

　　我国民歌与人民的生活有着极其密切的关系，它来源于人们的生活，覆盖着生活的各个层面，成为了人们生活中不可或缺的一部分，它在社会生活中还具有许多的功能。

　　1、 教育之功能

　　在一些少数民族中，传唱着长篇叙事诗、历史诗的民歌，这些歌曲记述了有关宇宙与人类起源的古代神话和传说，这些歌曲曲调平缓、吟诵性强、篇幅长大，这些歌曲多用于节日、祭祀或婚丧仪式中由巫师或德高望重的长者唱，现场气氛严肃。

　　2、人生礼仪之功能

　　在我国许多民族中，民歌贯穿于这四个礼仪的仪式过程中，如：蒙古族的“婚礼歌”等。

　　3、祭祀与驱赶之功能

　　在一些少数民族中民歌常用于祭祀活动，由巫师所弄的祭神驱邪、除病免灾的仪式。如：傣族的“祭神调”。

　　4、交际之功能

　　民歌的交际功能包括恋爱、交流和对歌斗志等。作为异性间交流的手段，是我国民歌的一个很重要的功能。如：西北地区的“花儿会”等。在节日那天，成千上百的青年男女会集到专设的户外场所进行交流、嬉戏和对歌，歌声可持续好几个昼夜，还有一些民族，有小伙儿去姑娘家对歌寻偶的习俗。在传统的民族歌唱节日和走村串寨的对歌活动中，对歌除了具有择偶的实际功能外，还有体现聪明、反应敏捷和口才流利的作用。

　　参考文献：

　　[1]袁静芳.中国传统音乐简明教程[M].上海音乐学院出版社，2006.5

　　[2]王耀华 杜亚雄.中国传统音乐概论[M].福建教育出版社，2004.11

　　[3]祁文源.中国音乐史[M].甘肃人民出版社，2002.3