【正文】  【摘 要】 《雷雨》是中国现代戏剧艺术的典范，集中展开了周、鲁两家前后30年错综复杂的矛盾冲突，成功地表现了20 年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
　　【关键词】 《雷雨》；悲剧；周朴园；蘩漪；鲁侍萍；封建

　　《雷雨》叙述的是两个家庭30年间复杂的血缘关系和两个家庭成员之间的感情纠葛。鲁侍萍，30年前周公馆的丫头，和周家少爷相爱并同居，生下两个儿子。后来周家为娶一位有钱有门第的小姐，把生下第二个儿子才三天的鲁侍萍赶出了周公馆。侍萍抱着孩子投河自尽,被人救起。之后，她带着孩子艰难度日两次嫁人，并发誓今后再也不到周公馆里来。她生活的唯一心愿就是保护女儿免蹈自己的覆辙。可是，30年后她又鬼使神差地来到周公馆并和30年前的冤家再度相逢。不仅如此,她的女儿四凤却偏偏又爱上了周家大少爷并怀了身孕，而这个周家大少爷正是她的亲生儿子周萍。
　　一、蘩漪形象的悲剧艺术特色
　　《雷雨》中成功的塑造了多个角色，其中蘩漪是最成功之一，一个最具有“雷雨般”性格的人，一个个性复杂的典型形象。她也是一位颇有争议的人物，在追求个性解放与情感自由的过程中，努力挣扎，燃烧自己，也毁灭他人，成为文学史上又一个悲剧典型。《雷雨》中如此描写蘩漪：“她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧，——她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性：在她的心里，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然来的力量……然而她的外形是沉静的，忧烦的。”在她的性格中没有旧女性的顺从，而具有着强烈的反抗精神。由此可见，她是一位从封建的旧式妇女向资产阶级女性过渡，却最终没有完成这一过渡的新旧结合的人物。正是她不屈不挠、无拘无束、敢爱敢恨的倔强性格，使她成为文学史上一位引人注目的人物。
　　蘩漪是《雷雨》中“最为炫目的一道闪电”，一个最具有“雷雨般”性格的人。她是整个剧本的灵魂式人物，推动着剧情的发展。在这样一个新旧参半的女性身上，作家有意识强调她身上的“原始的野性”，和五四时期所有年轻人一样，蘩漪也向往和渴望自由的“爱情”。为追求属于自己的爱情，她不惜落得“母亲不是母亲，情人不是情人”的境地，成为人们所耻笑的“伤风败俗”的女人。作一个为爱活着的女人，在得不到所爱的人时，所有的一切对于她就都无关紧要了，蘩漪就是这样的人。在蘩漪身上，原始的野性体现为一种原始的生命冲动，一种情欲力量，除了燃烧着的情爱，她可以什么也没有，可以什么也不是。她与周萍的相爱，包含着屈辱与痛苦，明知是乱伦，但却是无爱的她的最后希望，因此，她坚决冲破道德束缚，把她的生命与希望，押在周萍身上。当周萍疏远她时，她记恨四凤，采取措施，开除四凤，把鲁侍萍叫到周家，引发了一系列矛盾与冲突。她虽是“一个中国旧式女人”，却不具备传统女性温良贤淑的“美德”，有的只是那种焕发着原始野性的强悍的生命力。
　　蘩漪与周朴园看起来门当户对，实际却是貌合神离，只有夫妻之份，没有夫妻之情。蘩漪与周朴园的结合，无论在年龄还是在思想上，都存在巨大的差距。在周家，蘩漪是周朴园明媒正娶的妻子。物质方面，蘩漪可以得到一切满足女人虚荣心的东西，过着养尊处优的阔太太生活。但在精神方面，蘩漪却非常空虚。作为周朴园的太太，她徒有其名，与冷酷、专制的周朴园没有感情，非但不能得到真正的爱情，还要被封建专制主义铐上精神枷锁，更缺少被丈夫关爱的幸福感。尽管如此，两人的矛盾还没有激化到非此及彼的程度，蘩漪也缺乏独立生活的能力，她不可能到更广阔的自由世界去寻找自己的幸福。因此，蘩漪在周家那个难以抗拒的环境中生活，就更感压抑和苦闷。她的性格反复无常，走向变态也是必然的。蘩漪在周家的这十几年，犹如生活在冰冷的牢笼里。无法摆脱现实生活的羁绊，她只有苦苦挣扎。正是压抑的生活环境造成了蘩漪的悲剧命运。因为得不到丈夫的爱，她强烈地追求比她小几岁的继子周萍来满足自己的情欲，犯下了“乱伦”的罪行，而且亵渎了神圣的“母爱”。她不顾一切的行为，正是受压抑的精神在一瞬间的全部释放。“郁热”是《雷雨》中重要的意象，它既是蘩漪生活的自然背景，也是一种情绪、心理、性格以至生命存在方式的暗示，它超越了生理的意义意味着生命的被郁结，以及难以言传的精神痛苦。在压抑的环境中，她脸色苍白，“她那雪白细长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。”总是嚷着“闷”，“喘不过气来”。蘩漪，一个饱经人世的女性，她身上所蕴涵的野性力量和不安分的个性是她最具魅力的地方。而作为不幸婚姻的牺牲品，她的遭遇令人同情。蘩漪的悲剧是没有爱情的婚姻的悲剧，是封建专制制度自身的矛盾造成的。
　　二、周朴园形象的悲剧艺术特色
　　曹禺先生笔下所塑造的另一个形象就是周朴园，作为封建权威的代表，身上一直保留着封建家长制的积病。他要建立一个“最圆满, 最有秩序的家庭”，一向是“他说一句就是一句”。婚后的周朴园如同炎炎的炽火，事业上如日中天，资本如滚雪球，逐步增长并开了矿厂。家庭中凶横专利，压制异己的声音，维护自己的“绝对权威”。他一板起脸，能叫一家子不高兴。
　　年轻时的周朴园，冒失、 狂妄，恰似熊熊的烈火，毫无顾忌地释放着自己的能量。烈火熊熊地燃烧着，无情地舔舐着一切，销金铁，吞噬人间万物。他有资本家共有的原罪，为了积累原始财富，不惜一切代价，几至疯狂。他“以前在哈尔滨包修江桥，故意叫江堤出险。”“故意淹死了两千多名小工，每一小工的性命扣三百块钱”。“为了赶紧娶那位有钱有门第的小姐”，在“过年三十的晚上，侍萍刚生下他”第二个儿子才三天，就逼着她“冒着大雪出去，离开周家的门”。又不择手段把蘩漪骗到周家。他对金钱的热情，对权势的欲望，如潮水似地冲上来，淹没一切。昏迷似地做出一个稍有良心的人不应该做的事。他为欲望的炽火所淹没。没有一点理智，即或有一星点，也只是“一段枯枝卷在漩涡里”，完全不能自主自己的方向。
　　周朴园的存在是悲剧的，在他的一生中是缺乏亲情的。年轻的时候一心追求财富，不择手段，通过一定的积累之后，开始投资矿业，更甚地压榨广大工人的血和汗。其实在他内心深处，他是空虚的，是渴望亲情的。得知侍萍死后的许多年，他都留着侍萍身前最喜欢的家具，并且摆放在自己的客厅里，以此来缅怀过世的人，以我的猜测是想减轻自己的罪恶感，使自己的内心得到平静。由于自己身上的封建气息使自己的家人不敢靠近，周朴园心里也感到无奈，他想使亲人靠近他，但是那种封建权威又把那种美好的想象打得支离破碎。
　　曹禺并没有把周朴园作为一个阶级的典型，而是作为一个活生生的 “人” 来塑造的。他对蘩漪的冷酷，是因为他始终无法得到她的爱；他与鲁大海的冲突，则是当时社会上日益激烈的劳资矛盾的反映；而对侍萍的翻脸，则因为他不敢正视自己心爱的姑娘重又嫁人生子的现实，最后，当侍萍再次出现在周家的客厅时，他怀着忏悔的心情，命令周萍前来与自己的生母相认。虽然作者在创作之初，“并没有显明地意识着我要匡正、讽刺或攻击些什么”，但是，“写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会” 
　　三、侍萍形象的悲剧艺术特色
　　侍萍是无锡周公馆女佣梅妈的女儿，被周家大少爷周朴园诱骗，与他生了两个儿子——周萍和鲁大海。30年前的一个除夕，她生下第二个儿子才三天，周朴园为了娶一个有钱人家的小姐，赶走了侍萍。那天晚上，侍萍带着刚出生的儿子跳了河，人们都有以为她死了，但她被人救起，并且又嫁了两次人，还生了个女儿，就是现在的鲁四凤。在 《雷雨》 中，毫无疑问我们首先要以“母亲”二字来定义侍萍，因她是两儿一女的母亲。对于三个孩子，侍萍的母爱付出总是形成了某种程度上的悖反：对周萍的爱得不到回应，只能埋在心里；对鲁大海的爱更多地体现于担忧；对四风的爱尤其折磨着她的心灵，因为女儿的举止在最终击溃了她承受的底限。这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人，一直在努力摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是佣人，自己才如此命苦，被人玩弄又被人抛弃，因此，她一直不准自己的女儿再蹈自己的覆辙，没想到丈夫鲁贵又把女儿送进了公馆做使女。为了把女儿找回来，没想到自己又踏进了周家的大门。命运更作弄人的是，她的女儿又同样地与公馆里的大少爷不清不白，而这位大少爷竟是周萍——四凤同母异父的哥哥。由于作者在当时从来就没有看见过像侍萍这样的“下人”有何出路，他的所见所闻全是无论怎样挣扎也不能改变自己境遇的人，因此，也就只能用“命运悲剧”来替他们作解释了。侍萍这位母亲，在对儿女默默付出母爱的时候，显得如此无奈、苦涩而沉重不堪。
　　在《雷雨》的描写中，侍萍总是喜欢感叹“天啊”，与天对话，其实是无可奈何的内心独白。因为在实际生活中，她找不到可以倾吐的对象，找不到可以分担的人。从头到尾她都是一个负重者。如果说，在从“梅侍萍”转变为“鲁侍萍”之后，她承受的重量来自于生存的压力、环境的逼迫而更多地体现于肉体上的受难，那么，当命运偏偏把她带回到三十年前的人事纠葛中时，她承载的重量更多地来自于灵魂。被重新揭开旧的伤疤还嫌不够痛，要补上致命的一击，使她几欲坠人崩溃的悬崖。
　　《雷雨》中蕴藏的人生情感，让人感到深沉和厚重，甚至是压抑。或许，这才是真正的悲剧风格。与通常轻飘飘的世俗戏剧不同，《雷雨》不是从社会秩序和伦理道德的层面来展示一个警世故事，而是将粉饰在社会秩序和伦理道德上的温情面纱撕毁，从而审视人类复杂深邃的灵魂。这里有着“最残酷的爱和最不忍的恨”，有着“最‘雷雨’”的女人也有着如“一棵弱不禁风的草”般的男人，有在岁月中历练得冷酷但仍残存着一丝温情的老人，也有对生活尚充满幻想的孩子。在这最浓缩的时间与空间里，所有的人都在纠缠着，挣扎着，或为了实现救赎，或为了追求梦想，或为了保持一点眼前的平静，可一切的努力都是无力的，最终的毁灭无可避免。作者欲表达一种人类的命运，人对于一种神秘不可知的力量的“无名的恐惧”和“不可言喻的憧憬”。这是一个二十三岁青年的激情之作，也需要我们以激情去解读，用心灵去感受。当然，多年来《雷雨》不是作为神秘剧而是作为社会剧被欢迎的，作者对于人们就其作品所作的解释——“暴露大家庭的罪恶”也表示了追认，这或许说明了这部作品内涵的丰富性。《雷雨》再现了当时的社会现实，揭示了当时人的生存困境，揭示了人类的心灵困境，把道德伦理冲突、人性的剖析同社会的政治经济现象联系在一起，从而完成了一部内涵丰富的社会悲剧。
　　参考文献：
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